Пролог
Современники считали его ясновидцем, которому открыто прошлое.
В музеях перед его полотнами и сегодня многолюдно.
Памятник художнику и его дом-музей открыты в Красноярске,
имя великого живописца носит Московский государственный академический
художественный институт.
Память о Сурикове увековечена даже в космосе — на далеком Меркурии
есть кратер его имени.
Василий Иванович Суриков родился (12) 24 января 1848 года в Красноярске.
С 1858 по 1861 годы обучался в красноярском уездном училище, а потом служил канцеляристом в одном
из казенных учреждений, любительски упражняясь в рисовании и живописи.
В 1870 году поступил в ученики Императорской Академии Художеств. Посещая ее классы до 1873 года,
получил за исполненные в них работы все установленные серебряные медали; затем, в 1874 году,
за написанную по программе картину «Милосердие самаритянина» он был награжден малой золотой медалью,
а через год после того, за другую программу «Апостол Павел благовествует пред царем Агриппой и его
сестрой Вероникой», удостоен звания классного художника 1-й степени.
В 1876 и 1877 годах Суриков исполнял живописные работы в московском храме Христа Спасителя.
В 1881 году вступил в члены товарищества передвижных художественных выставок и с того времени
постоянно участвовал в них со своими картинами.
Главные из этих картин: «Утро стрелецкой казни при Петре Великом», «Меншиков в Березове»,
«Боярыня Морозова» (все три в Третьяковской галерее в Москве),
«Взятие снежного городка, из сибирского быта»
surikov_14_20121223_1421862480Увеличить
«Ермак» и «Суворов на Сен-Готарде» (в Русском музее в Санкт-Петербурге).
Несколько лет работал Суриков над своим последним большим полотном «Степан Разин» (1907-1910).
Картина давалась ему нелегко, и художник возвращался к ней уже после того, как работа была показана зрителям.
Последний созданный Суриковым исторический образ – образ Пугачева; сохранился эскиз 1911 года,
изображающий предводителя крестьянского восстания заключенным в клетку...
В 1912 году на выставке Союза русских художников экспонировалась картина Сурикова
«Посещение царевной женского монастыря». Значительно искусство Сурикова-портретиста,
удивительно красивы женские образы в его портретных произведениях.
***
Первое значительное полотно Сурикова — «Утро стрелецкой казни» (1881).
Не самую казнь, а «торжественность последних минут перед казнью» хотел, по его словам,
передать художник в картине. Сами стрельцы полны ощущением неизбежности совершающегося:
конфликт приобрел характер независимого от воли и желания людей трагического противостояния двух миров
— старой Руси и петровской России.
Суриков широко пользуется средствами эмоционального воздействия, языком поэтических уподоблений,
контрастов, композиционной «рифмовки». Таков, например, контраст асимметричных живописных форм
собора Василия Блаженного и подчеркнутой горизонтальной линейности кремлевских стен, соответствующий
смысловому противопоставлению стихийной толпы, окружающей стрельцов, и регулярного войска Петра I,
выстроенного справа вдоль стен. Мглистый сумрак раннего утра, в котором еще виден свет горящих свечей,
создает образ трудного, мучительного рождения нового дня и воспринимается как поэтическая метафора,
обобщенно выражающая смысл исторической минуты — «начало славных дней Петра мрачили мятежи и казни» (А. С. Пушкин).
k008-1bУвеличить
В. И. Суриков. Утро стрелецкой казни
1881. Холст, масло
Государственная Третьяковская галерея, Москва
***
«Боярыня Морозова» (1887, ГТГ) — вершина творчества Сурикова, его великолепного живописного мастерства.
Но живописная красота здесь не самоцель, она служит характеристике исторической реальности,
глубокому раскрытию замысла картины. Перед нами Русь XVII в. — яркая, цветная, праздничная.
В таком контексте темное пятно одежд боярыни Морозовой воспринимается как диссонанс, усиливающий ощущение
драматизма момента. Связи со старой верой не порваны, а только рвутся. Это отзывается болью, испугом,
злорадством, тяжкой думой — целой гаммой противоречивых чувств в сердцах людей.
Переломные этапы истории порождают раскол в обществе, в душе народа, но в этих страданиях сказываются
глубинные черты национального характера — мужество, самоотверженность, бесстрашие перед лицом испытаний,
сочувствие чужому горю.
r002-8bУвеличить
В. И. Суриков. Боярыня Морозова.
1884-1887. Холст, масло.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
***
С начала 1890-х гг. Суриков от трагически заостренных исторических сюжетов переходит
к освещению героических страниц национальной истории. В «Покорении Сибири Ермаком» (1895)
вместо героев-жертв, таких, как стрельцы, опальный Меншиков или боярыня Морозова,
— победоносная дружина Ермака под развевающимися стягами.
034-2bУвеличить
В. И. Суриков. Покорение Сибири Ермаком
1895. Холст, масло
Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.
***
Окончательная разрядка трагического напряжения по сравнению с историческим циклом 1880-х гг. —
в картине «Переход Суворова через Альпы» (1899, ГРМ).
Если в картинах 1880-х гг. сила исторических обстоятельств одолевала героический характер,
то в картинах 1890-х гг. сила характера торжествует над драматизмом исторических обстоятельств.
034-3bУвеличить
В. И. Суриков. Переход Суворова через Альпы
1899. Холст, масло
Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.
***
Последнее крупное полотно Сурикова — «Степан Разин» (1903—1910, ГРМ - Государственный Русский музей. ).
034-4bУвеличить
В. И. Суриков. Степан Разин
1903—1910. Холст, масло
Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.
***
Василий Иванович Суриков умер (6) 19 марта 1916 года в Москве,
был похоронен на Ваганьковском кладбище.
Доброе утро! Очень хорошая замечательная тема про картины Хотя я убеждена, что оценить их можно только увидев вживую. Внешние визуальные факторы и энергетику полотна, к сожалению, невозможно передать через интернет-репродукцию. Но возникает желание посетить музей и ознакомиться с картиной более детально, за что большое спасибо тебе
3142.79 
Тема выходного дня - Русские художники
ну вот и темы вернулись! 
